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摄像师带机进组会更加受欢迎吗? 2019-11-20 13:44:34
所谓owner-operator指的就是自有电影摄影机的摄影师或摄影指导(DP),简而言之,他们可以带机进组。那么对于一名自由摄影师来说,值得购买
所谓“owner-operator”指的就是自有电影摄影机的摄影师或摄影指导(DP),简而言之,他们可以带机进组。那么对于一名自由摄影师来说,值得购买自己的电影摄影机吗?或者说,自购设备的优点和缺点分别在哪里?
有人购买自己的摄影机套装,试图以此获得竞争优势,另一些人则投资于镜头和灯具,希望能够吸引制作组雇佣自己。但是,设备真的可以让你找到工作吗?如果确实如此,那么它们会推动你的职业发展吗?
当你刚入行时——无论是转行到影视行业,还是从电影学院毕业,最难的可能就是跨入行业大门的那一步。没有作品集也没有人脉关系,很难让人们愿意在你的专业度上冒险,而购买摄影机并将其提供给制作人是解决这个问题的一种方法。在低预算甚至无预算的拍摄中,摄影机租赁通常是最大的一笔成本。如果你能为他们节省数百甚至数千美元的资金,那么制作人是很乐意忽略你的经验水平的。
不过,你也许很快就能发现,这不是建立职业生涯的可持续方式。你不能长期“付钱去工作”并以此为生。我很希望我能说:“根据我的经验,导演和制作人都会记得他们在没有预算情况下为自己提供支持的摄影师,然后在他们有预算时雇佣他们。”然而不幸的是,情况往往并非如此。一旦他们有钱了,他们会毫不犹豫地雇佣更有经验的摄影指导。你确实可以通过在制作中投入自己的设备来建立联系,但并非这些人脉都能有用。
另一个需要考虑的因素是,大多数不太租得起摄影机的剧组同样也雇不起别的,比如好的场景、好的演员、好的制作设计……这让你拍出来的东西甚至无法放入你的作品集,你投入数万美元买的装备很可能只能在黑屋里对着白墙拍拍业余演员。
还有一点需要注意,你可能会被叫作“单机DP”。如果导演或制作人对他们想要拍摄的项目该使用哪款摄影机有不同的想法,那么你就可能直接出局。在我(虽然有限)的经验中,大多数的owner-operator都买了RED摄影机,但洛杉矶大多数的故事片都是使用ARRI ALEXA拍摄的。
在过去十年左右的时间里,自RED ONE和ARRI ALEXA面世以来,那些有能力购买和出租摄影机的摄影师肯定更有优势。但市场在不断变化,进化的步伐正在加快。我们可能已经达到了临界值,市场中有很多可供出租的摄影机,但它们很快地就会贬值,这让花费巨款购机变得不再有意义,更不会让你更受欢迎。时间会证明这点。
拥有自己相机的真正优势是让你能够拍摄自己的作品,你可以花费一百个小时来真正了解摄影机系统、它们拍出的图像、如何管理数据以及如何对图像进行后期处理。
我认为,购买摄影机是可以的,但应该从电影摄影机价格范围的底部开始。比如佳能EOS C200可以内录4K RAW,售价5000美元,二手售价约4000美元。你也可以以相同的价格获得翻新的RED Scarlet,或者低于10000美元的二手ALEXA Classic。这个价格不会超过你的负担能力,而你将能够用它拍摄你自己的作品,改进你的作品集,并获得拥有一台摄影机的全部体验。
以上是Rubindium Wu的观点。而这里需要说明的是,这里的讨论范围仅限于自由摄影师,他们接受剧组或导演和制作人的雇佣,在影片中担任摄影师或摄影指导的职位。直接对接客户的摄影师或影视创业者不在此列。
有的制作人确实更喜欢带机进组的摄影师,因为不但意味着人到机到的高效率,更重要的是不需要人机磨合,摄影师同时对摄影机设备负责,能省去很多额外的沟通成本。但需要强调的是,这种更受欢迎的情况都是建立在对摄影师本人专业素质的认可上,而且从根本上说不是为了省钱,剧组会为设备按照市场价格支付费用。如果你技能不过关,即使你有一套相当漂亮的ARRI ALEXA LF免费提供给制作人,正规的剧组也不敢要你。对他们来说,器材租赁费用只占总体预算很小的一部分,由于用了不熟练的摄影师而产生的废片、延误和效率降低所产生的损失会远高于器材成本。
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